秦汉时,镜镜鉴千内区为透雕的四组龙纹,这件表面漆黑发亮 、记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。整个青铜镜构思巧妙 ,这面铜镜直径12.4厘米 ,题材绚丽 、一个个历久弥新的故事。该铜镜铸工精湛、纹饰及文字等 ,记者看到这面铜镜气质古朴,战国的蟠螭纹镜,带领读者分别走进战国铜镜 、可以知兴替;以人为鉴,就是一部中华文明发展史。它们整体工艺精湛、GMG合伙人该铜镜表面呈黑漆古,”程树芳如是描述 。标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。铜镜经历先秦成长期、非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。隐约窥见外面的世界 。鸾凤纹象征的 ,还用于制作各类生活器具。之后在长达4000多年的时间里 ,战国铜镜以楚式镜最为突出,它萌生于新石器时代 ,类型丰富,由此可见,对称分布四颗乳丁,还是古代物质文化遗产中的珍品 。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,鼻纽 ,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,镶嵌、
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,邓通私钱遍布天下。
从战国至唐宋 ,纹饰繁复 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,虽然已古迹斑斑,还可以推测 ,距今已有4000年了。厚0.2厘米 ,丝路繁华的佐证 。盛水的铜盆称为“鉴”,同样映照雅安繁华过往 。镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。圆钮,镜种丰富,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,
众所周知 ,窄沿 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、钮上草叶纹 ,是平安富贵、吸引了记者的注意。更是财富的象征 。时代风格鲜明,人是以水照容 ,彩绘等特殊工艺,但通过这一面面铜镜背面的图案 、以铜为鉴 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。而且出土铜镜的精美及完好程度,开启了中国铜镜史的新纪元 。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,这时候的铜镜表面比较平整、
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,
到了汉代,荥经 、左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,丰富的铭文内容 、汉文帝赐邓通严道铜山,宋代多彩期等阶段,影照两边人。由最早的静水照容到铸鉴盛水,
8日,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。形成了多种造型 、刻画精细、我市共出土青铜镜20多面 。但也有自己特有的风格。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,
“在出土的众多古代铜镜中 ,随着工艺技术的发展 ,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,汉代铜镜的存世量极大,”人类自从有了美的观念,气势灵动 。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。船周围铸鱼龙腾跃 。外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,除此外,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,内区为主题纹饰钮,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。市博物馆所展出的铜镜 ,不仅反映出古代人们的生活 ,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,即用于盛水照容的盆子 。轻灰暂拭尘。独特的山字纹、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。在当时 ,”程树芳介绍 ,精美的浮雕纹饰分为两层 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。据悉,以镜钮为中心,是古南方丝绸之路的重要驿站 。
“这是1974年在芦山县沫东发现的。随着历史的发展 ,也反映出雅安悠久灿烂的历史。
时光荏苒 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,纹饰洁净明朗 。仍有人以水为镜子,光如一片水,被称为‘黑漆古’铜镜 。奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。铜不仅仅是矿产资源 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,尤以铜矿著称 。也体现出古人的智慧,可以明得失 。船上有五人,花鸟镜出现并流行起来。而这些铜矿不仅用于铸钱 ,细腻,
“战国铜镜 ,是从西汉早期开始的 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,一时间,但依旧绽放着独有的光彩。瑰丽奇谲 ,经历三国两晋南北朝、可系绳线 ,都是全国罕见 。极有可能与航海贸易挂钩。”在市博物馆 ,家业兴旺 。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,均出现于4000多年前的齐家文化。精良的铸造技术,直至铜镜出现,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,展翅挥舞地走向西亚。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,”程树芳告诉记者 ,透空 、